ПИЛИХОВСКИЙ, ЛЕОПОЛЬД

— живописец; род. в 1869 г. в небольшом местечке Калишской губернии; художественное образование получил в Мюнхене и в Париже. Детство, проведенное в польской деревне, учение в хедере и бет-га-мидраше, жизнь в Лодзи, одном из центров польского еврейства, дали П. те основные впечатления, которыми определяется характер его творчества. Годы учения за границей, пребывание в Париже не только не отвлекли его от первоначально намечавшихся задач, а, напротив, способствовали выявлению его индивидуальности. Пройденная за границей школа дала ему техническое умение, обнаруживающееся у него главным образом в развитом чувстве композиции, смелой трактовке и размашистом, виртуозном мазке.

Работы Л.Пилиховского: "Досуг", "В раздумье", "Усталые странники".

Своеобразные в бытовом отношении типы евреев, которые П. зарисовал у себя на родине, служат не моделями для жанровых картинок, а являются элементами творений, значительных по замыслу и цельности настроения. Так, на полотне "Иом-Киппур" патриархальные фигуры трех молящихся евреев, задрапированных в талесы, сгруппированы с удивительным декоративным тактом. Если бы не дефект в освещении, эта картина была бы одним из лучших произведений П. В позднейшей трактовке той же темы П. дает массовую сцену в синагоге. П. прекрасно удались характеристика отдельных лиц на этой картине, общее впечатление молитвенного пафоса и какая-то специфическая нота "еврейского горя", придающая его образам что-то трагическое. Даже самые заурядные лица приобретают у П. особую значительность; так, например, типичная фигура еврея-старьевщика с посохом и перекинутой через плечо ношей вырастают у П. в символический образ вечного жида ("Handel-Handel"). Для П. не существует веселых сюжетов. В картине "Свадьба" не видно веселья и смеха; даже шутливая речь свадебного балагура не вызывает улыбок. Выражение сосредоточенной озабоченности застыло в скорбных лицах, в усталых позах. Лучше всего это передано в картинах "Усталые странники", "Где покой", "В ожидании". Однако, нигде так гармонично не сочетались в творчестве П. монументальность и экспрессия, как в выставленном на "Grosse Berliner Kunstausstellung" 1911 г. произведении "Pietà". Здесь П. обнаружил то спокойствие и выразительность, которые характеризуют зрелое, вполне овладевшее своими средствами творчество. Таким зрелым мастером П. обнаруживает себя в полной мечтательного настроения вещи "Памяти Шопена" и в прекрасных портретах, из которых назовем вдумчивый портрет скрипача Коханского. В них все более и более становится явным стремление художника к выразительной простоте, его намеренное пренебрежение к несущественным деталям, которые в ранних его портретах отделывались им с особой тщательностью. В настоящее время (1912 г.) творчество П. находится в поре полного расцвета. П. выставляет обыкновенно в парижском "Salon des artistes français".

Ср.: K., Werke v. L. Pilichowski (Ost. und West, 1908, Heft 3); N. Sokolow, Die neuesten Arbeiten L. Pilichowski's (Ost u. West, 1911, Heft 10; русский пер. в Рассвете, 1911 г., № 46).

Рах. Бернштейн.

{Евр. энц.}